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要問洪水稻是誰？
楊過本來是不明亮的，但立時夏老爺子就給出了謎底。
“是荊浩的著，“荊大作”意想不到有文章存於世，況且就藏在這幅《崑崙山圖》的上面，這是寶貝，是國家的瑰寶啊！”
夏知非幾人泥塑木雕了，何如就法寶了啊？從前發現沁的就只一度圖記資料啊！連圖都沒見，就法寶了？
夏瑤恐懼的問及：“公公，你是說，這是漢唐時期甚稱做畫中墨寶的荊浩的著述？”
夏丈點頭道：“而外荊浩，遠非人會留成洪稻的者名目。衆人只顯露現狀中有荊浩是人氏，但從來不有人見到過他的撰着。淌若…….倘這幅《蟒山圖》部屬的畫是真正，那這執意重點幅荊浩的着作，被展山藏隱的著述，惟恐當屬大作品之列。 ”
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楊過在安靜地聽着，作很認真做事的大勢。實在心尖也大怪，荊浩？他曾看過之五洲的《炎黃書法史》，那不過光景派的鼻祖，這要是荊浩的創作，那夏知非賺大了啊！即令麾下這畫凌空十倍，求購者也會接連不斷。
當印有“洪水稻”的畫作被顯露一某些的時辰。夏崑崙已經連秋波都變化無常連發了。
此畫是一幅和刻本朱墨。全幅用血墨畫出，排除法皴染兼具，稀發揮了手指畫的優點。版畫上部危峰重複，參天，半山區小樹叢生，峭壁間飛瀑直瀉而下，碩果累累“銀漢落滿天”之勢。
山脊林裡面收藏一處院落，從院落裡協辦下鄉，山道崎嶇盤旋，道旁溪流餘音繞樑坎坷，最先注入陬獄中。山峰沿，巨石高矗，村居房舍映襯於原始林內部。海上有漁人撐船，不遠的坡旁路上，有一人正趕着毛驢徐步。
畫中僅兩人，士在畫中只看作陪襯。
就在其間一下人物的下頭，數十個鈐記中，還有一個十二分穹隆的印記，夏崑崙專注到了。
“嘶！宋高宗，這是宋高宗的印章……”
“何處呢？”
夏老爺子令人鼓舞，這仍然井水不犯河水於這幅畫的價值了，獨自憑荊浩這個名字，這幅畫就操勝券能化爲珍奇異寶。而宋高宗，那良好期帝皇，如若還有他的印鑑，那末這戳記是怎樣？是傳國王印？
宋高宗趙構這個人吶！差不多人都說他是一時明君，說其忠奸不分。容許史冊上的趙構實地這一來，而是除了，趙構一仍舊貫華夏史書上千分之一的不可開交龜齡的太歲某個。他的終身不要逝貢獻，他最身價百倍的錯誤他在位時機的政績，再不他的作法和畫作。他畫有《寒山圖》，著有《洛神書》，都很揚威。
而在宋高宗戳記的附近還有六個小字。字上寫的是“荊浩手筆力作”這六個字。
此刻負有人都盯着楊過的手邊，神志年月過的極慢，心中巴望。
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止長出的小片面照樣驚豔人們，除了夏知非外，通通剎住了人工呼吸。半幅依然如此這般，那通解通識篇又應有咋樣呢？
五日京兆，全圖出了。
夏崑崙唏噓道：“此圖騰中絕磴陡壁，平麓雲林，雖看不出具體皴法。但文才間行止出了山的波瀾壯闊聲勢，山嵐的久遠黑糊糊，比明代景緻大大長進了一步。這是烘托景點的高祖啊這是…….”
“兩全其美好，當屬神作。這幅畫，比之張大山的著作，一不做完勝。怪不得，若錯事小楊，或許這幅《匡廬圖》或許會平生都打埋伏在這幅畫中，永遠無人知曉。”
桌面兒上人還正酣在荊浩的這幅《匡廬圖》中，排頭竟自夏壽爺回過神來。
夏壽爺感慨道：“我徑直覺着荊浩遷移的《筆法記》都遠虛假，但目前總的來說，其中的他山石皴（cun）法、樹木作法等浩大機要論述都在這幅《匡廬圖》中顯露的鞭辟入裡。小楊，你怎麼着看這幅着作？”
楊過略爲一愣，心說這荊浩這麼着牛逼，老爺爺您讓我漫議吶？
可是楊過頓了頓竟然議：“全圖由下而上，由近至遠，大抵可分成全景、背景、中景三個層次，際上也從‘有人之境’‘無人之境’。有血有肉的瑣碎我就然則多評頭品足了，我只說大景。在全景內裡，兩崖裡有玉龍飛傾而下，擊石濺花，沸騰作。瀑之下座木橋綿亙於溪澗之巔，一同上危壁奇形怪狀，松柏參差不齊，這其間還居一方整院子，顯見畫師幽居深隱的情義方向。然而，最高處的山光水色雖然深刻，卻死顯目：映象中軸有主峰陡然而立，直入九重霄，氤氳煙嵐，盡出其下，遠近如屏的諸峰環擁相簇，配搭着山頭的高險與威儀。”
楊賽道：“只要我沒猜錯的話，便是因爲這座山上的根由，因此舒張山的那副《雙鴨山圖》纔會那末打算部署。”
楊承繼續道：“羣巒間，一條白練般的瀑布直落溪流。想來，這縱使韶山玉龍了，主峰太峭高險，這也突出了這條瀑的直。求實該當何論形色……”
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夏瑤雙目一亮道：“飛流直下三千尺，似是而非銀河落雲霄？”
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“噗…….”
楊過着想換一句去描述，殛就被無形裝了個逼。
夏瑤眯審察睛笑道：“那這幅畫到底有多好啊？”
楊過感覺到夏老太爺的眼神，想了短暫末段交答案道：“大手筆貧乏。可能出於這是劈山之作，用就是荊浩畫的都很好了，然甚至於沒能抵達他的最極端。”
“大筆短小？”
夏崑崙驚歎道：“這還失效佳作？”
畫作是求比照的，備這幅《匡廬圖》的落地，再去看鋪展山的那副《眠山圖》，來人完備是提純和效進修。展山大不了用出了七費心韻，依然醒目。而荊浩本尊的作品，你說錯事佳作人家都不帶信的。
楊過講道：“苟從妙法上來說吧，這幅圖純屬稱得上是大作。這幅著述，勾、皴、染多法雙管齊下。更其是皴法，裡面就用了小斧劈皴、小劈麻皴，嶺側峰的解鎖皴、釘頭皴……足凸現荊浩此人基礎一步一個腳印太強了。”
“那不足之處呢？”
這回事夏公公訊問，在他相，這幅畫一律是雄文無疑了，他也認出了歪打正着寫意，所以才更是昭然若揭。
楊過擺道：“這幅《匡廬圖》中把後身的疊水和水墨奧妙的檔次處罰得很好，避免了山華廈玉龍原因線的治理而剖示呆滯，畫選擇了徽墨暈染的長法，以豐厚的層次反映了山、水、樹和風月之間的偏離。而，作者不注意了一番問題，或夫焦點太倉一粟，但逼真反饋了大作的名特優性。”
“啊？哪門子題？”
楊過指着《匡廬圖》道：“茼山屬於正北，北部它山之石靈魂硬邦邦的，組織表現要更硬一些。而荊浩的技巧，很怪，雖然用了許多潑墨，但乍一看，坊鑣至關緊要亞於潑墨。還是咱足喻爲他爲獨有的‘荊氏筆勢’都可觀。筆法雖好，但正爲不在意了石體的撓度，因爲我纔會交到大作品相差的臧否。這裡的神品充分偏差說這幅《匡廬圖》偏差名著，還要說在力作之列這不算是頂的。”
“噗……”